главная   обо мне   события   музыка   галерея   видео   статьи   гостевая   контакты   

Булериас: компас и исполнение на гитаре

Классический компас булериаса имеет следующий вид:

|| 1 2 3 | 4 5 6 | 7 8 9 | 10 11 12 ||

Компас начинается с неакцентируемой ноты. Часто музыкальные фразы все же начинают с акцентируемой ноты, но начало фразы в этом случае сдвигается на двенадцатую долю предыдущего компаса:

12 || 1 2 3 | 4 5 6 | 7 8 9 | 10 11


По мнению автора, говорить однозначно, где в булерисах начинается фраза, некорректно. К примеру, фраза, начинаемая с начала компаса:


А вот фраза, начинаемая с 12-й доли:

Следует отметить, что для традиционного фламенко более характерно, когда музыкальную фразу начинают с первой доли, т.е. с неакцентируемой ноты.

Из-за того, что очень часто фразы начинают с 12-й доли, у слушателя, не знающего компасов, возникает оправданное ощущение, что акцент именно на первой доле, т.е.

1 - 2 - 3 - 1 - 2 - 3 - 1 - 2 - 1 - 2 - 1 - 2


В самом деле, с музыкой, где акцент в конце или посреди такта, слушатель может нечасто столкнуться. Заметим, что есть музыканты, которые предпочитают "просчитывать" булериас именно так, даже зная компас, потому что так проще и привычнее. Всё же, если вы хотите играть фламенко, лучше привыкнуть к компасу, так как позже могут быть проблемы с пониманием некоторых аспектов, касающихся фразировки и синкопирования.

Для удобства компас иногда считают так:
1 - 2 - 3 - 1 - 2 - 3 - 1 - 2 - 1 - 2 - 1 - 2 ,
или
1 - 2 - 3, 1 - 2 - 3, и 1, и 2, и 3 .


Закрепление в памяти компаса булериаса при помощи упражнений

Часто у гитаристов, начинающих и тех, кто уже довольно давно играет фламенко, наблюдается "выпадение" из компаса, особенно это актуально для формы булериас. Чтобы это случалось намного реже или не случалось вообще, ощущение компаса необходимо тренировать. Для этого предлагаются следующие упражнения.

1. Простукивать ногой (не поднимая пятки, как часто делают гитаристы, держа ритм) следующий ритмический рисунок:

1 - 2 - (3) - 1 - 2 - (3) - 1 - 2 - (3) - 1 - 2 - (3),

т.е. те же 12 долей, только состоящие из 4-х одинаковых фрагментов; (3) здесь означает, что третья доля не простукивается. Но это ещё не все! В это время нужно рукой простукивать (или прощёлкивать - в общем, как хотите) следующий ритмический рисунок:

(1) - (2) - 3 - (4) - (5) - 6 - (7) - 8 - (9) - 10 - (11) - 12

На первый взгляд, это может показаться бесполезным, но, всё же, это упражнение, по мнению автора, очень полезно, потому как оно помогает зафиксировать внимание именно на двенадцатидольной структуре и характерном для булериаса ритмическом "штрихе", что помогает избежать "улёта" из компаса. Кроме того, традиционные булериасы часто сопровождаются хлопками (пальмас) с ритмическим рисунком, приведенным в начале упражнения, и если гитарист сможет "аккомпанировать" подстукиванием ногой себе сам, это разовьёт его чувство ритма и музыкальное мышление, потому как постоянно придётся следить за соответствием компасу всего, что играешь.

2. Освоив первое упражнение, несколько изменим рисунок, простукиваемый рукой:

(1) - (2) - 3 - (4) - (5) - (6) - 7 - 8 - (9) - 10 - (11) - 12

Рисунок, простукиваемый ногой, остётся неизменным.
Такая расстановка акцентов (7-8), как уже упоминалось, более характерна для современной музыки фламенко.

3. Применяем полученные знания на практике.

В данном примере использутся такие приёмы игры фламенко как гольпе и расгеадо. Символом V обозначены удары ногой.

Предлагается также стандартное пасео булериаса, которое в данном случае рекомендуется исполнять с ударами ногой. Данный фрагмент стоит играть непрерывно, зациклив на 12-х долях, находящихся в начале и в конце примера.



<< все статьи




CD Eugen Sedko
"The Art of Flamenco Guitar"

Альбом традиционной музыки фламенко в исполнении
Евгения Седько
СЛУШАТЬ




Подписка на анонсы концертов в вашем городе


ENGLISH VERSION
© eugensedko.com, 2009-2015
Копирование информации возможно с письменного разрешения владельца