главная   обо мне   события   музыка   галерея   видео   статьи   гостевая   контакты   

Использование расгеадо и его виды

 

Однажды в наш дом пришел гитарист фламенко. При первом сильном расгеадо я соскочил со стула и упал. Но, когда он начал играть красивые народные мелодии, я был захвачен.
Андрес Сеговия. Автобиография


Что же за расгеадо исполнил тот гитарист? Это, скорее всего, останется загадкой. Однако, умелое использование расгеадо в игре фламенко действительно может произвести ошеломляющий эффект на слушателя.

Появлением расгеадо гитарная музыка обязана фламенко, но сейчас этим приемом игры пользуются не только токаоры. Теперь расгеадо — часто используемый в даже классической гитарной музыке приём игры, однако, используемый по-классически, он принципиально отличается от расгеадо в контексте форм фламенко как способом исполнения, так и ритмической организацией.

Расгеадо — это игра тремолирующими аккордами. Их быстрая смена обусловлена поочередным использованием пальцев правой руки, которые могут двигаться как вниз к первой струне, так и вверх к шестой.

Классическая школа игры подразумевает, что основная функция расгеадо — быстрое чередование аккордов. Однако, внимание не обращается на то, что каждый аккорд, звучащий очень малое время, будет занимать своё место в четкой ритмической структуре, которая распространяется на всю композицию либо на её фрагмент. Часто расгеадо используется именно там, где ритма нет, и выполняет роль "декоративного" элемента, а в нотной записи достаточно записать один аккорд и указать, что он исполняется приемом расгеадо, т.е фактически играется несколько быстро чередуемых аккордов. В таком количестве видов расгеадо, которыми пользуются гитаристы фламенко, классическая гитарная музыка явно не нуждается, так как использование разных видов расгеадо в игре фламенко сильно зависит от контекста их использования.

Можно было бы в следующем абзаце перечислить почти все виды расгеадо, употребляемые в технике фламенко, в виде схем со стрелками вниз и вверх, однако такой подход представляется неприемлемым. Дело в том, что сами по себе способы извлечения быстро чередующихся аккордов не имеют ровно никакой музыкальной ценности. Поэтому не упомянуть о традиционно сложившемся контексте использования приёма расгеадо — значит не сообщить ничего полезного.

Примечание. Для обозначения направления движения пальцев в текстовом виде будут использоваться символы /\ (вниз, от шестой к первой струне) и \/ (вверх). Подчеркивание означает, что звучание данного аккорда совпадает с сильной долей.


Расгеадо "seco" (исп. "сухое"), "i/\-i\/"

Самый простой вид расгеадо, суть которого — в извлечении аккордов движениями указательного пальца вниз и вверх. Большой палец опирается на басовую струну.
Такое расгеадо очень часто используют в аккордовой игре во всех ритмичных формах фламенко. Очень часто можно заметить использование такого вида расгеадо в пасео некоторых форм фламенко. Примеры:



Рис. 1. Фрагмент алегриас (gp4, midi)


Рис. 2. Фрагмент булериас (gp4, midi)

Обратим внимание также на то, что сильная доля здесь приходится на аккорд, извлекаемый указательным пальцем при движении вниз. Обычно таким способом играются аккорды с одинаковыми длительностями.
При исполнении этого расгеадо кисть может быть как статичной, так и понемногу двигаться вверх и вниз, "помогая" указательному пальцу (опора большого пальца на 6-ю струну сохраняется). На практике без этого движения можно обойтись, если достичь быстрых и сильных движений указательного пальца с достаточной амплитудой, тогда кисть будет хорошо зафиксирована, что создаст значительное удобство при мгновенном переходе на другой приём игры.


Расгеадо "i\/-a/\-i/\"

Это весьма редкий вид расгеадо, почти не используемый в современной музыке фламенко. Его, в основном, используют в традиционных фанданго и севильянах. Происходит от расгеадо "seco", здесь же добавлено движение безымянным пальцем вниз. Сильная доля в таком расгеадо совпадает с движением указательного пальца вниз. Извлекаемый в этот момент (i /\) аккорд по времени звучит восьмую долю, а два следующих — шестнадцатые; суммарная длительность этих трёх аккордов составляет четвертую. Перемена аккорда происходит только с i \/.


Рис. 3. Фрагмент фанданго де Уэльва (gp4, midi)

Возможна также игра триолями, но это можно улышать очень редко. Следующий вид расгеадо предназначен именно для игры триолями.


Расгеадо "i\/-a/\-i/\"

Этот вид расгеадо отличается от предыдущего тем, что:
1. начинается с акцента (с ним совпадает движение указательного пальца вверх);
2. имеет другой римический рисунок (триольный);
3. используется в ином контексте.
Наиболее часто встречаемый контекст использования этого вида расгеадо:


Рис. 4. Фрагмент пасео булериас (gp4, midi)

В этом виде расгеадо, как и в двух предыдущих, совершают движение только пальцы, а кисть остаётся на месте (либо совершает незначительные движения для инерции). В этом случае кисть фиксируется опорой большого пальца на шестую (реже пятую) струну.


Расгеадо "p\/-m/\-p/\"

В этом виде расгеадо используются движения как пальцев, так и кисти. Кроме того, из трёх циклично повторяемых аккордов два извлекаются большим пальцем, который наиболее устойчив и способен извлечь сильный звук. Этим видом расгеадо пользуются тогда, когда нужно играть громкими быстро чередующимися аккордами, чаще всего в неритмичных фрагментах. Очень может быть, что именно это расгеадо заставило маленького Сеговию упасть со стула :) (если это правда).
Часто такие расгеадо используются во вступлениях, исполняемых ad libitum (к примеру, малагенья Пако де Лусии "En la Caleta" (1967)), очень часто к такому расгеадо прибегают аккомпаниаторы. Варианты его использования весьма разнообразны — например, песня Gipsy Kings "Quiero Saber" начинается как раз с такого расгеадо, исполняемого несколькими гитаристами. За счёт количества гитар создается специфический "гул". Однако подчеркнем, что такое расгеадо практически никогда не встраивается в ритм, а играется ad libitum.


Расгеадо "p\/-a/\-i/\"
В отличие от предыдущего вида, который имеет самый мощный звук, в этом слышится акцент. Этот вид расгеадо похож на "i\/-a/\-i/\", однако отличия существенны. В расгеадо "p-a-i" использование большого пальца обуславливает более мощное звучание аккорда, извлекаемого им. Кроме того, в "i-a-i" движение совершают только пальцы при достаточно статичной кисти, а в "p-a-i" есть возможность создавать инерцию также кистью, что делает звук громче.


Рис. 5. Фрагмент пасео булериас (gp4, midi)


Расгеадо "a/\-m/\-i/\"
Играется при относительно статичной кисти с опорой большого пальца на басовую струну. Перед звукоизвлечением пальцы a, m, i находятся на весу.

Контекст, в котором используется этот вид расгеадо, показан на некоторых приведенных выше рисунках.

Для резкости звучания играемых таким способом аккордов перед звукоизвлечением пальцы a, m, i опирают на большой палец (на первую фалангу либо на бугор у основания большого пальца). Тогда пальцы поочередно "выстреливают", что создает нужный эффект. Такое расгеадо очень широко используется в современном фламенко, особенно в булериасах, как приём, хорошо подчёркивающий синкопы.


Рис. 6. Фрагмент пасео булериас (gp4, midi)


Расгеадо "a/\-m/\-i/\-i\/"
Очень распространенный вид расгеадо, очень часто используемый в солеа и алегриас, реже в булериас. С видоизмененным ритмическим рисунком он может использоваться и в других формах фламенко, однако описать все случаи использования расгеадо и их варианты невозможно. Этот вид расгеадо обязателен для некоторых традиционных пасео, без которых не обходится ни одно солеа или алегриас.

Акцент не указан потому, что он не выражен явно, однако движение безымянного пальца приходится на первую долю (в отличие от расгеадо "i\/-a/\-i/\", где первые два аккорда играются в затакте).


Рис. 7. Фрагмент пасео солеа (gp4, midi)

Четыре поочередно извлекаемых таким способом аккорда всегда представляют собой квартоль. У начинающих осваивать этот вид расгеадо появляется одна и та же проблема: отсутствие ровной игры, т.е. между всеми тремолирующими аккордами не выдерживается одинаковый временной интервал. После движения указательного пальца вверх часто появляется лишняя пауза. Это связано с тем, что к концу этого движения безымянный палец ещё не подготовлен к движению вниз, хотя и наступила его "очередь". В этом случае надо стараться поднимать безымянный палец на уровень 6-й струны ещё до того, как указательный начнёт движение в сторону шестой струны. Достигать этого надо медленными упражнениями.


Расгеадо "e/\-a/\-m/\-i/\-i\/"

Отличается от предыдущего использованием мизинца, из-за чего квартольный рисунок преврашается в квинтольный. Контекст использования тот же, только с некоторыми ограничениями (аккорды будут чередоваться быстрее, потому в быстром темпе таким приемом не пользуются из соображений удобства игры и во избежание нагромождения звуков).


Расгеадо "e/\-a/\-m/\-i/\"

Этот вид расгеадо чаще всего используется в гранадинах, где нужно исполнить длинный фрагмент тремолирующими аккордами. Желательно, чтобы кисть была параллельна подставке; извлечение аккордов здесь основано на скольжении ногтей об струны из-за того, что первые фаланги пальцев находятся очень близко к ладони (пальцы сгибаются здесь более всего). Кисть должна быть статичной, а аккорды извлекаются с одинаковой силой. В исполнении современной музыки фламенко этот прием почти не используется.

<< все статьи




CD Eugen Sedko
"The Art of Flamenco Guitar"

Альбом традиционной музыки фламенко в исполнении
Евгения Седько
СЛУШАТЬ




Подписка на анонсы концертов в вашем городе


ENGLISH VERSION
© eugensedko.com, 2009-2015
Копирование информации возможно с письменного разрешения владельца